以建筑学为专业探索，朱柏仰始终一路精进。他站位于国际视角，汲取百家之长，输出融汇世界语言且贯通多元领域的设计。国际设计艺术成就奖，侧写下了其作品和一个个具体的成就以及在专业领域的重量。
他有着强大的学院派理论做支撑，以建筑思维构建独有的设计闭环，去催生设计项目独一无二的故事讲述。作为新自然主义设计的一脉开拓，超大容量的设计概念和理论，以真实与严密的耐人寻味，为年轻设计者一一揭开其中的精妙……
RCHA设计院院长——朱柏仰
“做设计之人，要有全球的思路，追求更大格局的美学和生活境界。
你所接触的设计，美学，建筑资讯等养分，就要来自于国际视角。”
一切当下人生的到达，以及专业领域的价值观，总能在过往的时间故事里找到线索的溯源。
朱柏仰的设计之路缘起于中国台湾，却是华语设计中拥有国际视角的典型代表，他的进击之路，由一个又一个拐点处的抉择触发，从而有了下一步成就的到达。按照既定的人生轨迹，他就读的是台北淡江大学的化学工程系，因偶然间参观了建筑系毕业展，便引发了人生路的第一次转折。大学的第二年，他毅然决然转入建筑系，开启了长达30余年的建筑设计之路。
大学毕业后的服兵役期，朱柏仰恰巧分到了对口的工程单位，这成为自己的第一段专业进修和实践。如同一个积累期和缓冲带，让他沉下心做好足够准备，出关即迎来设计的创业。在那个后现代主义和解构主义交互併行于设计风潮的阶段，他坚守遵从自己的志向。心有主张，自带特立独行，往往是先锋者的共同的属性，潜台词便是不跟风，不迎合的果敢型实验性开拓。做有自己独有见解的有趣的设计，朱柏仰所创办的暄品设计，自初次与世界相见，便埋下了创始人的特立独行基因。
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进击的脚步并未止步于此，当工作室步入自主创意的实践，朱柏仰又为人生安排了另一个重要的机遇，便是自进入建筑系便生发的去英国伦敦AA(Architectural Association School of Architecture)研究所建筑设计念书的夙愿，这时候终于成行。AA在设计师生涯中的重要影响，早已不必详细言说。带着实践的总结，创始人和求学者的身份彼此交织，无疑是一次有着足够准备的充电。这一阶段的国际视角，以及AA所生长出的设计逻辑思维，在他接下来的教学相长的职业生涯中，酝酿出了更大的可为天地。
1996年，回到台湾之后的朱柏仰多了另一重身份，受邀于台湾实践大学建筑设计学系兼任讲师，在那个时间节点下，既开眼看过世界，又拥有实践经历的专科建筑设计师寥若星辰。前期的一切行走，在此时转化为多元的生长。以实践与启发为核心的教学方式，让他在与学生的互动中，专业化持续精进，碰撞出新的智识，理论与项目实施结合的探索，是其中更宝贵的财富。
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虽然会辛苦，但还是会过那种滚烫的生活。在朱柏仰交叉并行的设计人生奔波里，短短数年，便经历了别人长久人生的路过，这是浓缩的加速度，时间折叠，收获却多元打开。
“设计是不能套路的，你不可能用一种风格去做所有的设计，
你的设计概念是什么，为什么这么做设计，可以解决什么问题，能够带来什么？
一定要有清楚的设计概念，然后去衍生设计方法。”
理性的严谨，建筑的思维模式，以及设计实践中大量扎实理论的支撑，在外界看来，朱柏仰都是更贴近于学术派的设计一脉，然而，在博纳的专业积淀之上，他只是有着自己独门一派的转译方式。这一特殊脉络，大概与其设计实践和教学并行相长的人生历程如出一脉，并行的交叉，与互融的加持，体现的淋漓尽致。
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朱柏仰极其注重设计概念，在他看来，每一次设计的历程，不是完全按照甲方的指示去归纳和放置材料与物的过程，更不是设计师个人炫技，或者表达艺术审美的秀场，设计风格的预先定性，亦不是其中的开场白……设计师的专业化转译，所有的具体实施，都应该建立在一条主轴线的概念基础之上，这才是聚集建筑与空间的灵魂所在。
这样的思维方式，并非代表设计师可以为所欲为，天马行空。在每一次客户的委托之上，委托方关于时间，成本，社会境况，预期目标等的所有关键词，皆已纳入朱柏仰概念系统的考量之中，共同归结为项目当下面临的“需要解决的核心问题点”，寻求设计解决方式的过程，恰恰形成了设计概念。从这一维度来说，设计概念绝不是设计师凹技术的结果，而是在解决项目实际问题中自然而然形成的，代表着清晰脉络和预先方案的思维模式。
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这样概念至上的思维方式，并非只是说说便可，需要有着强大的逻辑和落地能力去支撑整个项目的实施。朱柏仰融会贯通的专业格局，在其中发挥了重大的作用。“项目有大小和规模，特性之分，但本质永远是里外一致，建筑师的任务就是要统筹所有资源”，他的设计涵盖了建筑、室内、景观、产品等一系列纵向和横向的交汇。
这大概是朱柏仰的核心优势所在，建筑设计专业的积淀，国际化的宏大视野，让他早已打破了设计过程中关于时间，空间，文化等所有维度的界限。因为熟知，所以得心应手，因为打破了其中的壁垒，所以随心调配，将所有资源统筹于清晰的设计概念之下。
“设计风格的归类，只是建筑或空间给予别人的感觉，
追求自然主义是一种态度，和做设计的方式。”
设计是怎么一回事，或者盖一间房子是怎么一回事，这样的思考发问，自设计生涯出发之时，便始终贯穿于朱柏仰的思考里。背后的思考源头，概念至上的设计坚守，皆是其回归设计本质的职业探究。
近三十年的设计人生，他始终强调“回到设计的本质上”，探寻设计应该有的样子。以适配于当下项目的概念为切入点，发掘材质的原始肌理之美，融入自然景观的天地馈赠，因此他亦被称为新自然主义大师。
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从设计理念上来说，新自然主义并非风格论，而是一种设计态度和习惯的表达方式，与他倡导的设计概念至上的内容有着异曲同工之妙。他倡导空间的函构，旨在促成建筑、室内空间与环境的互动关系和相互融合。这样的思考导向落入现实表达，便是将在地性自然景观，与人文的原生态特征，一并融入建筑和空间。
材质是朱柏仰重要的表达和实现媒介，使用原始的材料，是他从不将就的原则。原生态的石材，真实纹理的实木，粗粝的混凝土，未加修饰的钢……相比于那些被人工包装过的时尚感和品质感，他更钟情那些未经开发的真善美。这样的个人坚守，在琳琅满目的繁杂材质选择里，反而独树一帜，呈现出造型上的创新点。
所有的概念与实施铺垫的最终走向，到达的是事件或机能的设计体验。正如1998年他为父母设计的埔里家宅，这算得上是朱柏仰有关设计概念和新自然主义的第一站实验，不管对于生活还是设计，皆有着重大的意义。空白处拔地而起的建筑，以最简单的成本，最原始的当地材质创造，却将最昂贵的山林，水石，顺势而为融入建筑，室内与室外，人与环境，成为毫无违和的一体，四季流转，因缘交织。山水滋养着人，人书写着时光的故事，自然大美之境界，时光人文之情长，经久弥新。
被大众冠名的新自然主义，严格来说是其最显性的设计手法或者表达特征。朱柏仰从没有为自己归纳过风格，或者表达的路径是什么，他更倾向于设计在实际的功能和需求上是贴合的，在美学和创意体验上是与精神契合的。去除了过多修饰痕迹的惬适，才是新自然主义的要义。自然而然的不刻意，生发出人与空间独有的故事情结，以及影像片段，在时间的催化剂下，这样契合的精神，最易被岁月酿酒，定格为永恒的回忆，与独一无二的设计美学。至于建筑与空间所承载的常见的风格，是这一切设计历程走完之后，附赠的水到渠成。
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概念至上的核心解决方式，决定了设计所面对的主体，不必受到任何风格论的桎梏，呈现出的结果，更贴近于当下委托者所面临的客观与主观条件的目标，亦具备了艺术审美层面的精神适配。空间的天赋，如天然的视野，采光格局，自然的造物，皆是他拿来运用的核心工具，无需过多假手于外物。一栋质朴的建筑，立于山水间，本身便是一种生活的丰盈；一面简单的墙，只需引入阳光，便可投射出诗意和无穷止境。他的造境，依托于自然，发乎于本心。这样的隐喻，恰如世界上本没有路，一旦有人探索出一条可行之径，也便日渐成贯通之势，因法得名。
严谨的逻辑下，自由的表达，大概是朱柏仰设计应该称为的样子。在他的笔下，设计早已回归原本应该呈现的样子，建筑与空间有其道可循，却从不以设计的套路去桎梏本质的表达。当一个人精通任何套路，却不使用套路，恰似无招胜有招的至高格局与境界，以天然的赤诚，率真面对于天地，吐纳于更接近于道法自然的东方智慧哲学观。
