在家装行业，梁志天是一个传奇，从普通设计新人通过努力成为顶级设计师。他的成功不仅仅是努力，还有规划、定位、专注、营销、团队、跨界交流。比如说定位：从竞争激励、机会极少的建筑师转型成为室内设计师；从建筑地产已经完成基础建设的香港，转战到改革开放、蓄势待发的中国大陆；从纷繁复杂、无比奢华的欧式风格，转向现代简约风格；通过帝琴湾样板房设计，获得口碑与商业价值的成功，带来后来一个个标志性项目；当很多设计师单打独斗的时候，他规划了30岁创业，40岁公司重组，50岁成就一番事业；当大家都在原有的风格里面研究的时候，他开始进行多种风格融会贯通，邀请各个国家的设计师一起国际化合作，以至于成为首位IFI华人主席。
其实，每一个人，无论他现在多么辉煌，都一定是从最初的职场小白过来的。而这条路如何走，就决定了后来我们的人生有多么的不同。
梁志天，从刚刚毕业的大学生，慢慢成为了室内设计师、产品设计师、建筑师、设计公司管理者、商人、生活家....2015年10月，当选国际室内建筑师/设计师团体联盟（IFI）2015—2017年度候任主席，并将于2017年11月起担任主席，成为第一位当选IFI主席的华人。这是怎样的一个化蛹为蝶的过程呢？
一间样板房，奠定了他的设计地位
1957年，梁志天出生于香港。在取得香港大学建筑学学士与城市规划硕士学位后，进入了设计行业，因为热爱，所以执着和专注。
梁志天成为享誉国际的设计师，首先得益于样板房设计。在20世纪90年代，室内设计在香港尚未得到重视。公共空间方面，出于节省成本的考虑，室内设计基本由建筑公司包揽。而一些国际品牌的高端酒店虽然重视室内设计，但基本交由欧美设计师操刀，华人设计师的机会很少。在住宅方面，室内设计并不普及，且往往被视为奢侈和大富之家的象征。当时的豪宅，占据主流的是西方古典风格的设计，室内装潢和家具的选择都以繁复、古典为主，以凸显奢华之感。
1997年，新鸿基地产委托梁志天为帝琴湾项目设计样板房，这是他接手的第一个样板房项目。帝琴湾位于相对偏僻的沙田区，但是背山临湖，自然风光怡人。梁志天在一次演讲中提到，他在设计之初就向开发商提出希望以现代、简约的方式呈现样板房的室内设计，但对方颇为不解。
梁志天解释说，“现代简约就是把生活带进设计里面，把一些不需要的元素拿走。我希望把环境带进生活。”他认为帝琴湾的优势在于自然环境，而喜欢这里的人“肯定不是追求非常华丽的生活模式的人，相反，他需要的是比较贴近自然的、比较舒适的环境”。成功说服地产商后，梁志天以音乐和自然两个元素为主导，用自己提出的现代简约手法完成了样板房的设计。他摒弃了繁复的装饰，取而代之以单纯素雅的色彩、硬朗的线条、现代的家居陈设，以及由树枝与蝴蝶、玫瑰花、木雕、中提琴等点缀的自然与音乐元素。
帝琴湾样板房的设计为香港的业主们呈现出另一种模式的生活空间，它因卓尔不群的现代特色与新鲜感，得到了广泛的认可和赞美。同时，这个项目在香港的室内设计领域开拓了现代简约的新方向，也使梁志天的个人风格得到确立。从此之后，委托梁志天设计样板房的客户纷至沓来。
梁志天之所以选择现代简约，不仅是个人的倾向与偏好，也是现代主义设计思潮波及全世界的具体体现。如果追溯简约风格设计的缘起，不能不提及著名的设计先驱路易·沙利文（Louis Sullivan），他早在1896年就提出了“形式追随功能”的口号。而另一位对简约风格有着重要影响的设计人物，莫过于现代主义大师密斯·凡·德·罗。他提出“少即是多”（Less is More）的口号，集中反映了他的建筑观和艺术设计观。他是钢铁和玻璃建筑结构之父，而在他的建筑中，无论室内装饰还是家具，都必须要精简到不能再改动的地步。
梁志天对于欧美的设计一直颇为关注，他喜欢意大利的艺术与文化，从很早开始就去看米兰家具展，并认识到，“整体来看，这些是世界上最好的设计，是设计的方向”。
对于简约，他认为不能肤浅地认为简单、少就是简约，简约是关注品质胜于关注它的外表。正如他在个人生活中也不喜欢华丽、复杂，公司的白色办公空间也极为简约、素雅而整洁。
构建设计无界的新理论
众多的项目让梁志天和他的公司收获了行业内的各种荣誉。2015年，梁志天在被誉为“室内设计奥斯卡”的“Andrew Martin国际室内设计大奖”中问鼎“全球年度大奖”；同年亦被意大利权威设计杂志《INTERNI》中文版《INTERNI设计时代》甄选成为“2015INTERNI全球设计权力榜”全球最具影响力的50位设计师之一；获《福布斯》中文版“中国最具影响力设计师榜单”30强；其作品更囊括超过130项国际和亚太区设计及企业奖项。
梁志天作为设计师在国际上获得认可，曾有评论将其归结于他在室内设计中将亚洲元素或东方风格与国际化的表达相结合，但是谈及中国设计师走上世界舞台这个问题，梁志天显得颇为谦虚。
“首先，中国的设计，中国的文化得到世界关注肯定是好事，但是我希望这些有才华的设计师应该抱有谦虚、好学的心态，不要盲目自信。有时候我和国外的设计师交流，也会发现自己学的不够。虽然我工作了三四十年，但是我每天还是在学习。
其次，虽然我们有深厚的历史文化可以应用在设计上，但这不是唯一的出路。我会有意识地在设计某个产品或某个空间时，有时候会把中国的文化演绎出来，但一般不会把一知半解的中国元素搬过去，重要的是体现它的那种精神，而不是它的外表。这种内在的东西在不同的设计对象上有不同的演绎方法，变化万千。
但同时，我有时在做项目时会故意想象自己不是一个中国人，设想遇到这样的问题如何设计。现在全球化的趋势下，不一定非要体现本土的元素。有时候我会故意去除掉一切中国的元素，让看到设计的人想不出设计师来自哪里。”
