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陈耀光:设计让世界变得绚丽和魔幻

发布时间:2019-06-23  浏览次数:776

1984年,陈耀光考入中国美院(原浙江美院),毕业后,陈耀光被分配到了浙江省最大的建筑设计院。1992年12月陈耀光作为第一位室内设计师接受浙江电视台人物专访,正如他在2015年“陈耀光设计诗”公众号中写的“那时候我不是岛主,不是大咖,不是会长,不是生活家,只是一个骑着自行车跑工地的年轻人,一个贪玩爱写诗爱做梦的年轻人,一个从小学画画误入设计的情怀分子。当时骑着自行车,包里边装着图纸,像我这样的刚刚学校毕业的人很多。”

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1995年,陈耀光辞了公职,创建了杭州典尚建筑装饰设计有限公司,很快在设计界崭露头角。对于创业初期的艰辛,陈耀光不愿多提,他享受那种自由创作的过程。他形容自己的工作状态是“血脉贲张的,身体微微出汗”,一旦结束,疲惫和空虚感才会一涌而入。

多年后,当陈耀光再次面对镜头,谈起中国设计界30年的风风雨雨时,他说:“这是一个非常丰富的30年,是一个奇迹,所以我们生长在这30年的奇迹中,是非常被上帝宠爱的。当时的人们,已经开始意识到了生活是离不开设计的。最早是一个橱窗,一个店面,然后是一个商场,一家夜总会,最后才走入家居生活,设计将这个世界变得绚丽和魔幻。”

“看得见的场所,看不见的设计”


“设计的最高状态是流出来的,而不是刻意惹出来的,真正的高手只是让你充分愉悦而不是强加给你任何的空间震撼。一杯水会因为容器的精美而变成享受,室内设计师就是创造这种神奇的高手,设计,是将适合的东西放在对的地方。”

从业30年的陈耀光,成功跨界于空间、陈设、装置、影像、文化艺术传播领域。他以独特的视点和空间创意建立自己的设计哲学,作品擅长平衡商业和文化艺术两个反差点。无论对一直钻研的文化空间,还是对高度商业性空间,皆能保持一份敏锐的设计嗅觉和自信。用最少的装饰符号、最自然的设计元素,将光线、色彩、声音和空间建构出不同的场所精神。

陈耀光以李叔同纪念馆、韩美林艺术馆、浙江美术馆等一系列文化空间的设计作品赢得媒体的关注和业界的赞誉,更被誉为“当代文化艺术空间设计的代言人”和“最出色的名人纪念馆设计师”。“‘看得见的场所,看不见的设计’这是我对博物馆、美术馆等展示空间的定义。让室内设计消失在建筑空间和艺术展示之间,观赏活动必须拥有一个非情绪化的场所,而不是那些失控的装饰符号。”

凤凰山脚下我们曾经呆了12年的这个院子,第一期为生存——办公车间,第二期为改善——食堂茶室,到第三期为自我精神的体现——私人收藏馆;这种自然生命般的生长,因位于南宋遗址的凤凰山脚,与都市闹区近在咫尺,显得更为珍贵。动与静在此交汇,古与今在此融合,每时每刻,碰撞和成长在此发生。这是典尚的大宅院,一个古村落,一种自然流出的真实痕迹,一种生命的活标本。


“我让我的朋友们,让他们高贵的生活,走出五星级的消费惯性偶尔来到这里,体验自然回归的节奏。当下人们是通过天气预报,通过橱窗来感受季节变化。但是在典尚小院,有上百年的古树,可以从树叶的颜色、风的速度、昆虫的叫声来感受真实的世界和朝夕的变化,让自己成为四季变换的见证和伴行者。”

对于创作,陈耀光提出“设计师像猫论”,认为自恋与创作完全是一脉相承的关系。“创作是排他的,是发乎内心的,源自自我的私人感受,设计师像猫一样,特别唯美,包括对友善的理解,气味的敏感,把自恋的气质投放在关注的工作上,让唯美继续纠结着······”


“在这个时代,务虚是孤独的。”


2014年底,陈耀光连同中国大陆、香港、台湾等10位有影响的设计同仁,自发成立全国设计界首个公益基金——深圳市创想公益基金会,为中国的年轻设计师提供成长基金。“因为在这个时代,务虚是孤独的。”

陈耀光说,到了一定阶段要让自己慢下来,放手让年轻人快起来,努力创造更多的机会提供他们更多的平台,分享他们所有的成就,为中国的设计力量实现自己一份微薄的参与。

此外,陈耀光还连续三年携作品参加意大利米兰展,他希望中国设计能够站出来,向世界发出声音。“做设计的乐趣在于没有成就感也有愉悦感,少一点教条多一些幽默,不一定对称庄严,可以模糊松弛些,顺手顺眼自然得体让简单的快乐走进我们的空间,走进我们的生活。 ”

将适合的东西放在对的地方,是设计的基础哲学。


对于未来的设计师,陈耀光说:“年轻设计师们看明天的的眼光,没有太受制于我们作为前辈方方面面的影响,他们对世界的感知是最真实的。但有一点他们要知道,设计是关于人的学科和专业,怎么把人性,人情,舒适,安全,包括精神层面,放在空间中体现出关怀,让人和世界建立起友善和感恩,谦让彼此,和谐微笑。设计师可以把朴素的材料,用一种有感染力的互动,让人在空间中感受到设计原来离生活那么很近。设计其实是关于人性化的创作过程。年轻人一定会给我们带来惊喜。”


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